达卡外国文化中心的变迁

达卡 (Dhaka) 的外国文化中心曾经是城市青年和前卫思想家的聚集地。上世纪90年代中期后，法国文化中心 (Alliance Française)、歌德学院 (Goethe-Institut)、俄罗斯文化中心 (Russian Cultural Centre) 和英迪拉·甘地文化中心 (Indira Gandhi Cultural Centre) 陆续向公众开放，不仅是语言学校，更为有潜力的画家提供展览空间，成为艺术爱好者、评论家、电影人和文化活动家交流合作的场所。

如今，这种景象已经改变。艺术圈自身成熟，独立画廊兴起，本地社区不再依赖外国使团办展。更重要的是，高速互联网和流媒体平台让国际电影和文学触手可及，观众不再需要为一部电影穿过达卡的拥堵交通。

歌德学院项目协调员坎德卡·马哈茂德·哈桑 (Khandaker Md Mahmud Hassan) 回忆，多年前学院经常举办电影放映、工作坊和电影节，与许多电影俱乐部合作。如今，这种规模缩小了，但每月一次的“电影之夜” (Cine Sandhya) 仍在延续，与孟加拉国陆军大学 (BUP) 电影俱乐部、贾汉吉尔纳加尔电影协会 (Jahangirnagar Cine Society) 等学生团体合作，放映一部德国片和一部孟加拉语片。

歌德学院的文化活动已多元化：钢琴音乐会、当代舞蹈课、专题展览和语言课程，还有与欧盟文化机构网络 (EUNIC) 合作的孙德尔本斯项目。但观众构成变了。哈桑说，现在来参加放映的，主要是组织活动的电影俱乐部成员、电影学生和德语学生，那种仅仅为了看电影而来的观众不见了。

安全形势是另一大变量。从2007年紧急状态到2016年霍利艺术馆 (Holey Artisan) 袭击，外国机构在达卡的运营方式更加安全导向。歌德学院重启了达蒙迪 (Dhanmondi) 的翻新场地，口号是“回到属于我们的地方”，但越来越多的活动改为邀请制或私人性质。英国文化协会 (British Council) 更是如此，其核心转向语言学习和学术考试，大门、警卫、入场检查，让没有明确目的的人望而却步。

英迪拉·甘地文化中心是安全影响的极端案例。2024年8月事件中，该中心在达蒙迪的场地遭纵火破坏，随后迁至古尔尚2区 (Gulshan 2) 的旧印度馆，重开课程，但入场仅限注册学生和受邀嘉宾，往日社区中心的氛围不复存在。

相比之下，法国文化中心是个例外，仍是每周活动不断的艺术枢纽，为新兴艺术家提供展厅，常同时举办两场展览。其文化官员马蒙·拉希德 (Md Mamun Ar Rashid) 说，90年代常客是狭窄的艺术家、诗人和知识分子圈子，如今学生和普通公众更多。但“访客现在倾向于参加特定活动，而不是进行延长的非正式交流”，那种知识分子的聚集和长谈文化减弱了，批判性参与的观众也变少了。

俄罗斯文化中心，现名为俄罗斯科学与文化之家，过去是地下音乐中心，周末常有重金属音乐会和冷门外国电影。过去两年，它正试图恢复活力，尽管节目重心已转移，青少年带吉他盒的现象不如从前。

变化不仅是形式上的，更是观众心态上的。技术让世界触手可及，也减少了人们外出的动力；安全考量筑起了有形和无形的墙。但多数中心仍在努力适应，希望在严谨的结构中找回旧日的活力。